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Mayo - 2010


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José Luis Panero


Rock-Ola 25 años después

A comienzos de los años 80 nació la “Movida madrileña”. Supuso un importante cambio en la estética, la cultura y el pensamiento de la sociedad española. Pues bien, la distribuidora Avalon puso a la venta el 14 de abril una edición coleccionista en DVD de la película Rock-ola: una noche en la movida, de Antonio de Prada. La edición incluye material adicional con actuaciones en directo de grupos de la época, además de una galería formada por entradas y “flyers” originales. La sala Rock-Ola fue uno de los lugares fundamentales que marcaron el designio de aquellos grupos que hicieron historia en la música española. Casi todos tocaron allí alguna vez o intentaron hacerlo. Precisamente en 2010 se cumple el 25 aniversario del cierre de esta mítica sala. Utilizando como estructura narrativa una de esas multitudinarias noches en la sala, la película es un documental sorprendente que nos acerca la movida y su influencia posterior. Y es que en Rock-Ola todos los días de la semana pasaba algo: conciertos, fiestas temáticas, exposiciones fotográficas, teatro alternativo, etc. El filme incluye entrevistas exclusivas a Gabinete Caligari, Los Nikis, Pablo Carbonell, Jesús Ordovás (crítico de RNE), Aviador Dro y muchos otros protagonistas. Como la película promete, he querido entrevistar para Ciudad Nueva a Antonio de Prada, escritor y director del documental. –Entre tanto cine sobre la movida, ¿no cree que los “exquisitos” de la época echarán en falta algún contenido? –Bueno, tal vez los “exquisitos”, como tú los llamas, echen algo de menos en el documental, más iconos, pero el protagonista de mi documental no es la movida, es Rock-Ola y creo que la sala está perfectamente descrita. Además, como bien dices, hay mucho sobre la movida y he intentado buscar la mirada de otra gente que estuvo allí y que nadie le pregunta, y estoy seguro que ese enfoque va a gustar mucho a gente que está cansada de descubrir esa época a través de los ojos de los mismos. –¿Qué le empujó a rodar? –Todo surgió de unas antiguas cintas Umatic que me llegaron de forma casual y que contenían imágenes de la sala. Ésa fue la semilla. El agua que la hizo crecer hasta convertirse en una planta fue el entusiasmo de los propios rock-oleros, de los propios entrevistados que me pasaban teléfonos de más gente hasta que tuvimos que parar de grabar porque ya eran cincuenta personas. –¿Con qué protagonistas de aquellos años se ha puesto en contacto para rodar Rock-Ola? –La búsqueda se centró en gente que trabajara allí. Al final he podido hablar con Lorenzo Rodríguez, el director de la sala, Pepo Perandones, dj principal y diseñador de los míticos carteles de Rock-Ola, Magín Perandones y Pilar Hernanz, también dj, Juan José Peral “Pepe”, el de la puerta, Ramón G. del Pomar, encargado de los eventos no musicales, Mary Horton y Rafa Serrano, relaciones, Enrique Calabia, el técnico de sonido y “Nutty boy”, técnico de luces. Sólo me faltó algún camarero porque no lo encontré. También quería buscar músicos que tocaran allí, pero que no fueran “los de siempre”. Así entrevisté a gente de La broma de Satán, de Los Nikis, de Polanski y el Ardor, Lobos Negros… Para no caer en el error de que todo fuera música lo equilibré entrevistando a gente de otras disciplinas artísticas fundamentales en las dimensiones que tomó Rock-Ola: el GAD, Ouka Leele, García Alix o El Hortelano. Por supuesto, periodistas: Fernando Martín, Jesús Ordovás o Moncho Alpuente e incluso entrevisté a Juan Barranco, teniente alcalde de Madrid en aquellos años. Además incluí a gente que simplemente era asidua como Carlos Burguete o Luis Paniego. Aprovecho para dar las gracias a todos los entrevistados y los que me han ayudado dejándome imágenes inéditas o entradas. Ellos son los responsables de que me estés preguntando por este documental. –¿Qué diferencias encuentra entre aquella movida y la de 2010? –Creo que es complicado compararlas, pues son dos momentos históricos y políticos muy diferentes. Opino que la movida de los ochenta fue más espontánea, libre y con un punto de ingenuidad. –¿Su trabajo documental es una vía de escape para algo de sí mismo, no sólo el cine y la música, sino también pintura, fotografía, prensa, moda? –Creo que mi trabajo intenta explicar, si esto es posible, por qué pasados 25 años de su cierre Rock-Ola es recordado con pasión (en Facebook tiene un grupo con 750 personas) por la mayoría de la gente que se lo pasó de puta madre entre aquellas desconchadas paredes negras. No busco más. Que cada uno lo utilice para recuperar sus propios recuerdos y reflexionar sobre lo que pasaba por allí. –¿Habría diferencias si Rock-Ola se hubiese cerrado de forma natural en vez de por una presunta degeneración social? –“Degeneración social”... No entiendo muy bien qué quieres decir con eso. Rock-Ola acabó de forma natural, aunque un poco precipitada por la muerte del rocker aquella noche. Hubiera durado un poquito más, la decadencia hubiera sido mayor y tal vez esto hubiera influido en su mitificación. Creo que su repentino cierre es acorde a “su vida”. –¿El trabajo documental completa el libro que escribió sobre el fenómeno? –Más bien al contrario. El libro completa el documental. Me di cuenta que no había podido contar todo en la película a pesar de su duración, así que aprovechando que me quedé en paro, escribí el libro con más anécdotas, más fotografías, más entradas y un prólogo de Germán Coppini y una portada en exclusiva de Pepo Perandones –¡gracias!–. Creo que entre las dos obras, las personas que estuvieron en Rock-Ola recuperarán parte de sus recuerdos, y los que no pisaron su desgastada moqueta desearán haber ido alguna vez a aquel oscuro y maravilloso tugurio. joseluispanero2000@yahoo.es


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