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Mayo - 2014


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José Luis Panero


Entre la abultada cantidad de títulos que ofrece tanto en alquiler como a la venta la distribuidora A Contracorriente films, este mes de mayo nos hacemos eco de los dos más significativos, ambos clásicos del cine japonés: «Los siete samuráis» y «Cuentos de Tokio».

Los siete samuráis (Akira Kurosawa, 1954). Drama de acción. Relanzamiento de una versión con máster restaurado y nuevo transfer digital en alta definición. Posiblemente uno de los mejores dramas de toda la historia del cine nipón. Sobre la base de una trama aparentemente simple, a saber, la defensa de una aldea por parte de sus habitantes y un grupo de samuráis frente a una banda de forajidos, el director construye una brillante obra épica de gran acción, emotividad y salpicada a su vez por momentos de humor e ironía. Con este filme Kurosawa abrió la brecha por la que después se colarían otros directores a uno y otro lado del muro cultural que separaba Oriente y Occidente, pero, sobre todo, trajo a los cineastas occidentales una gran diversidad de ideas y de temas ya implícitos en su cine, que fueron aprovechados por el fagocitador entramado industrial de Hollywood. Los siete samuráis fue la primera película en la que Kurosawa rodó escenas con tres cámaras para rentabilizar las arduas escenas de acción –también las más íntimas– y así no correr el riesgo de perder ningún plano interesante. Como se sabe, la película fue tan popular que en Estados Unidos se rodó un remake con formato de western, Los siete magníficos, dirigida por John Sturges. 2 candidaturas al Oscar. Cuentos de Tokio (Yasujirô Ozu, 1953). Drama familiar. De los tres grandes cineastas japoneses –Akira Kurosawa, Kenji Mizoguchiy y Yasujirô Ozu– considerados los padres fundadores de la cinematografía nipona, Ozu siempre ostentó la etiqueta de ser el «más japonés» de todos. El filme sigue los pasos de los ancianos Shukichi y Tomi Hirayama desde el momento en que se preparan para viajar desde Onomichi hacia Osaka y Tokio con la intención de visitar a sus hijos. Una vez en la capital, la presencia de los ancianos es causa de molestias, dado que los hijos están muy ocupados. De hecho, ha de ser la nuera, Noriko, quien los atienda. Tras enviarlos al balneario de Atami, los dos ancianos deciden volver a Onomichi, pero justo entonces Tomi sufre un ligero desvanecimiento. Cuentos de Tokio pone de relieve el estoicismo de los ancianos en la asunción de su nuevo lugar en el microcosmos de la familia –condensación metafórica de toda la sociedad–, la mirada severa de los hijos, la condescendencia y comprensión sincera de la hija adoptiva –tan vulnerable y desamparado como ellos–, la actitud de los nietos –una habilidad para captar la mirada infantil que Ozu llevará a su cima en Buenos días (1959)– o la nostálgica desilusión de la tercera edad: desplazada, insatisfecha y desesperanzada. La película se presenta en la versión restaurada por su productora Shochiku a partir del negativo original, estrenada mundialmente en el Festival de Berlín de 2013. En el prestigioso ranking de la revista Sight and Sound, realizado por el British Film Institute en 2012, Cuentos de Tokio figura como la mejor película de todos los tiempos según la votación de los directores internacionales más influyentes, y la tercera en la elección de los críticos. El mismo director consideró Cuentos de Tokio como su obra maestra.


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